Page 227 - Αντικρίζοντας την Ελευθερία!
P. 227
ΑΙΘΟΥΣΑ ΤΩΝ ΤΡΟΠΑΙΩΝ
ευρ. 20208). Ο λαβωμένος Μπότσαρης κυριαρχεί στο κέντρο της παράστασης και λειτουργεί ως ο άξονας γύρω από τον οποίο οργανώνονται οι υπόλοιπες τέσ- σερις μορφές των συμπολεμιστών του, υπό τη σκέπη του λάβαρου, στο πρώτο πλάνο: δύο από αυτούς τον περιποιούνται και δύο τον προασπίζονται. Στο βάθος, πρόσθετες μορφών πολεμιστών και η ταραγμένη ατμόσφαιρα, αποδίδουν την πολεμική αναταραχή του επεισοδίου. Η εξευγενισμένη μορφή του Μπότσαρη, που προβάλει σε κατατομή, με την πλούσια διακοσμη- μένη ενδυμασία και τον οπλισμό του, θα καθιερώσει το πρότυπο για ανάλογες σκηνές τραυματισμού ή θανάτου παλικαριών του ’21. Ο δε εμβληματικός πί- νακας του Lipparini θα αντιγραφεί και από άλλους, πλέον του Gualtieri, καλλιτέχνες, όπως από τον Έλ- ληνα μαθητή του στην Ακαδημία Καλών Τεχνών της
Βενετίας, τον Διονύσιο Τσόκο (1820-1862), σε μία ελαιογραφική παραλλαγή περί τα 1844-47 (Αθήνα, Εθνική Πινακοθήκη – Μουείο Αλεξάνδρου Σούτσου, Συλλογή Ιδρύματος Ε. Κουτλίδη, αρ. έργου Κ 803).
Ενδεικτική της διάχυσης της οποίας έτυχε το εικονο- γραφικό θέμα του θανάτου του Μπότσαρη σε διάρ- κεια και ποικιλοειδία, είναι η χρωμολιθογραφία [αρ. κατ. ΙΙ.3.19] του Σωτήριου Χρηστίδη, που εκδόθκε από τον Δ. Παπαδημητρίου στις αρχές πια του 20ου αιώνα. Ο λαϊκός ζωγράφος και εικονογράφος υιο- θετεί το συνθετικό σχήμα της ακαδημαϊκής ζωγρα- φικής, ιδίως τον τύπο του ομόθεμου ζωγραφικού έργου του J.C. Langlois, προφανώς γνωστό στον Χρηστίδη μέσω χαρακτικής αναπαραγωγής του, ενώ στυλιστικά το έχει επενδύσει με το προσωπικό του λαϊκότροπο ύφος.
ΣΚΗΝΕΣ ΚΑΙ ΜΟΡΦΕΣ ΤΗΣ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΣ Η εδραίωση του Αγώνα 227
